Rossini y Donizetti – Semejanzas y diferencias

ROSSINI Y DONIZETTI – SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS

 

Rossini y Donizetti

 

Introducción

Comparar es feo, sobretodo y, casi exclusivamente, si es para rebajar a alguien. Hoy no vamos a hacer esto con estos dos amados compositores que son Rossini y Donizetti. Vamos a intentar ver en qué cosas se parecen y en cuáles se diferencian.

Esta comparativa la vamos a hacer en las óperas bufas de ambos, en ellas es donde se pueden ver las características de cada uno con mayor claridad.

Algunas fechas

Vamos a centrarnos, porque como se sitúa a Rossini en el periodo de final del Clasicismo, y a Donizetti en el Romanticismo puede parecer que estan muy distanciados en el tiempo y no es así. Ya sabemos que en ópera los periodos se superponen unos a otros y que las delimitaciones son casi imposibles, pero como algun límite hay que poner, aceptaremos lo que se ha dicho hasta ahora.

En las fechas ya podemos ver algunas semejanzas y diferencias entre Rossini y Donizetti. Gioachino Rossini nace en 1792 y Gaetano Donizetti en 1797, o sea que no se llevaban muchos años de diferencia.

Rossini compuso su primera ópera en 1806, aunque no se estrenara hasta 1812, fue Demetrio e Polibio. En 1810 estrenó La cambiale di matrimonio, así que consideraremos ésta como la fecha de estreno de su primera ópera.

Donizetti estrenó Enrico di Borgogna, su primera ópera, en 1818, pero hasta 1830 no llegó  Anna Bolena ópera que sigue manteniéndose en cartel.

De 1827 es la ópera Le convenienze e inconvenienze teatrali, o Viva la mamma!, que se revisó en 1831. Esta ópera es enteramente bufa. Aquí no encontraremos momentos líricos como en otras del mismo género de Donizetti. Las «convenienze» que eran las normas relativas a las categorías de los cantantes (primo, secondo, comprimario) en la ópera italiana del siglo XIX, y el número de escenas, arias etc. que ellos tenían derecho a esperar. En esta ópera, el protagonista es un barítono que interpreta al personaje de mamma Agata, una verdadera madre de la artista. Veamos una escena con Carlos Álvarez (Teatro Real 2021)

 

 

Pues bien, siguiendo con las fechas un año antes, en 1829, Rossini se retira después de haber compuesto Guillermo Tell. Se podría decir que Rossini le dejó a Donizetti un manual para seguir a la hora de componer.

Lo cierto es que Donizetti estudió a fondo la obra de Rossini cuando estudió en Bologna. Donizetti quería componer ópera bufa al estilo de Rossini, pero el «virus» romántico ya campaba a sus anchas, y se nota.

Otra diferencia está en el número de óperas compuestas. Rossini llegó a las 34 y Donizetti pasó de las 70, murió poco después de cumplir cincuenta años, de no haber sido así no sabemos lo que hubiera llegado a componer.

Rossini y Donizetti

Vamos a ver una serie de escenas y comprobaremos las maneras diferentes entre Rossini y Donizetti, a pesar de que aprentemente pueden tener semejanzas.

En primer lugar vamos a ver dos tríos.

El de Rossini es Zitti, zitti, piano, piano de Il barbiere di Siviglia. Con Isabel Leonard, Lawrence Brownlee and Christopher Maltman. Concluído, continúa la ópera en el mismo tono jocoso.

 

 

El de Donizetti es de La fille du régiment, Tous les trois réunis, con Natalie Dessay, Juan Diego Flórez y Carlos Álvarez.

 

 

Sin embargo, después de esta escena digna de una ópera bufa, el personaje de Tonio canta Pour me rapprocher de Marie, y sale a flote todo el romanticismo. Rossini no hubiera puesto un aria sí en una ópera bufa de las suyas. Era otra época.

 

 

En las dos siguientes escenas, unos dúos, ocurre lo mismo.

El primero es All’idea di quel metallo de Il barbiere di Siviglia. En ella tanto el barítono como el tenor hacen las agilidades bufas por igual.

Veamos a Peter Mattei y a Juan Diego Flórez, que como vemos juega en los dos campos.

 

 

En el dúo donizettiano, de L’elisir d’amore, el tenor que ha estado haciendo el tonto durante toda la ópera, se arranca con un aria tipicamente romántica.
Venti scudi!…Ai perigli della guerra. Con Roberto Alagna como Nemorino, Roberto Scaltriti como Belcore y Simone Alaimo como Dulcamara al principio.

 

 

Y finalmente veamos dos concertantes de Rossini y Donizetti.

De Rossini será un fragmento de Il viaggio a Reims con Carlos Chausson, Lawrence Brownlee, Irina Lungu, Maite Beaumont, Pietro Spagnoli, Sabina Puértolas, Manel Esteve, Taylor Stayton, Roberto Tagliavini  entre otros, es una representación del Gran Teatre del Liceu 2017-18.

 

 

El concertante de Donizetti, a pesar de ser de una ópera bufa, L’elisir d’amore, no puede ser más lírico. Nemorino de nuevo no canta como un bufo. Donizetti iba imponiendo su propio estilo.

Adina credimi, con Rolando Villazón, Anna Netrebko y Leo Nucci.

 

 

 

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