Verdi desconocido – Lo menos visto de Verdi

VERDI DESCONOCIDO – LO MENOS VISTO DE VERDI

 

Verdi desconocido

 

Introducción

Decir Verdi desconocido es casi un oxímoron. Se podría decir que no hay nada de Verdi que no conozcamos. Sin embargo es cierto también que algunas de sus óperas no son ni tan populares ni tan representadoas como otras. La música que hoy vamos a oir es la música del Verdi desconocido puesto que nos costaría encontrar un teatro en el que se representara alguna de estas óperas. Por supuesto que hemos oído hablar de ellas aunque, posiblemente, no serán las que más escuchemos cuando buscamos algo de Verdi.

Hoy queremos que ese Verdi desconocido no lo sea tanto porque como es natural, su música siempre merece la pena.

 

Las óperas de Verdi por grupos

En la producción operística de Verdi yo distingo tres categorías. La primera es aquella en la que encontramos los títulos conocidos y mil veces representadas como  Nabucco, Macbeth, Rigoletto, Il trovatore, La traviata, I vespri siciliani, Simon Boccanegra, Un ballo in maschera, La forza del destino, Don Carlo, Aida, Otello y Falstaff.

Luego encontramos una segunda categoría que aunque con mucha menos visibilidad de que la anterior, aún la podemos encontrar en alguna programación. Son títulos como I Lombardi alla Prima Crociata, Ernani, I due Foscari, Giovanna d’Arco, Attila, Il corsaro o Luisa Miller.

La tercera categoría la forman las óperas que hoy vamos a ver: Oberto, Un giorno di regno, Alzira, I masnadieri, Jérusalem, La battaglia di Legnano, Stiffelio y Aroldo. Difícil que las podamos ver en un teatro. Son el tema de este Verdi desconocido que traemos hoy.

 

Verdi desconocido

Vamos a escuchar un fragmento de cada una de estas óperas por orden cronológico.

Oberto, conde de San Bonifacio (1839)

Fue la primera ópera de Verdi, escrita a lo largo de un período de cuatro años y estrenada en el Teatro alla Scala, el 17 de noviembre de 1839. Libreto de Temistocle Solera.

Vamos a ver a Ildar Abdrazakov en el aria Ei tarda ancor, del personaje de Oberto del acto II.

 

 

Un giorno di regno (1840)

Esta es la ópera que estuvo a punto de hacer que Verdi desistiera en su carrera de compositor. Su estreno fue un fracaso y ésto, sumado a las desgracias familares por la muerte de su esposa e hijos, estuvieron a punto de hacer que Verdi abandonara. Por suerte llegó Nabucco y con ella el éxito y poco a poco la recuperación emocional del compositor.

Oigamos a Josep Carreras en el aria Pietoso al lungo pianto del personaje de Edoardo del acto II.

 

 

Alzira (1845)

El libreto en italiano es de Salvatore Cammarano, basada en la obra de teatro Alzire, ou les Américains de Voltaire. La primera representación tuvo lugar en el Teatro San Carlo de Nápoles el 12 de agosto de 1845. El primer montaje de la ópera no tuvo demasiado éxito, y solo tuvo cuatro funciones más aparte del estreno, siendo la última el 21 de agosto.

Oiremos a Montserrat Caballé como Alzira en el aria Riposa. Tutte, in suo dolor vegliante.

 

 

I masnadieri (1847)

I masnadieri (Los bandidos) es una ópera en cuatro actos con música de Giuseppe Verdi y libreto en italiano de Andrea Maffei, basado en Die Räuber de Friedrich von Schiller. Fue estrenada el 22 de julio de 1847 en el Teatro de Su Majestad en Londres.
Ahora es Lisette Oropesa en el rol de Amalia quien interpreta el aria Tu del mio Carlo…O caro accento.

 

 

Jérusalem (1847)

Es una grand opéra en cuatro actos con libreto en francés de Alphonse Royer y Gustave Vaéz. Se estrenó en la Ópera Le Peletier (Sala de la calle Le Peletier) el 26 de noviembre de 1847. Y, después, el 26 de diciembre de 1850 se estrenó en el teatro alla Scala de Milán, traducida al italiano y sin ballet, con el nombre de Gerusalemme.
Fue la primera colaboración de Verdi para un teatro no italiano y se basó en I Lombardi alla prima crociata, ópera estrenada en la La Scala el 11 de febrero de 1843. Pero se realizó una versión al gusto francés, con nuevo texto, nueva música, variaciones en el argumento y el consiguiente ballet, exigencia imprescindible para los franceses tal y como entendían la ópera.

Veamos a Michael Spyres en el aria de Gaston, Je veux encore entendre ta voix.

 

 

La battaglia di Legnano (1849)

La batalla de Legnano (título original en italiano, La battaglia di Legnano) es una ópera en cuatro actos con libreto de Salvatore Cammarano, basado en la pieza La Battaille de Toulouse de Joseph Méry. Fue estrenada el 27 de enero de 1849 en el Teatro Argentina de Roma, obteniendo un rotundo éxito. Éxito que no ha seguido en el tiempo como hemos podido comprobar.
Veremos la intervención del coro en Plaude all’arrivo Milan dei forti del Teatro Giuseppe Verdi de Trieste y seguidamente el aria de de Lida, Voi lo diceste amiche, con Dimitra Theodossiou.

 

 

Stiffelio (1850)

Stiffelio es una ópera en tres actos con libreto en italiano de Francesco Maria Piave, basado en la pieza Le Pasteur, ou l’Évangile et le Foyer de Émile Souvestre y Eugène Bourgeois. Se estrenó el 16 de noviembre de 1850 en el Teatro Grande de Trieste.
La historia original de Stiffelio suscitó vigorosa censura por varias razones, puesto que presenta a un sacerdote de la iglesia protestante con una esposa adúltera, y una escena final en la iglesia en la que él la perdona con palabras citadas del Nuevo Testamento.
Veamos a Vladimir Chernov en el aria Lina, pensai che un angelo del personaje de Stankar.

 

 

Aroldo (1857)

Aroldo es una nueva versión de la ópera citada anteriormente, Stiffelio, con un libreto revisado también por Piave. Se reestrenó como la ópera en cuatro actos Aroldo siete años después, 16 de agosto de 1857 en Rimini; una alteración más radical, con la acción trasladada a la Inglaterra del siglo XIII, y con la escena final totalmente por un nuevo acto IV.

A Verdi le gustaba mucho Stiffelio, así que no es de extrañar que insistiera en el tema aunque dándole nuevos aires.

Veremos a Saoia Hernández en el aria de Mina, Oh Cielo dove son’io del acto II.

 

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