Tosca de Puccini – Año Puccini

TOSCA DE PUCCINI – AÑO PUCCINI

 

Tosca de Puccini

 

Introducción

Seguimos avanzando en el recuerdo de las óperas de Puccini en el año del centenario de su muerte. Nos habíamos quedado en La Bohème, que fue un gran éxito, y lo sigue siendo. Sin embargo a Puccini le hacía falta encontrar un nuevo proyecto que necesariamente le debía entusiasmar. Puccini no era como tantos otros compositores que trabajaban con el material que llegaba hasta sus manos, les gustara más o menos. No tuvo, como Verdi, unos años de galera, es decir, años de trabajo pesado e intenso. Puccini era más pasional o caprichoso, no sé muy bien como llamarlo.

Pues bien, buscando tema, reapareció el antiguo argumento que ya había tenido: la Tosca de Sardou, que a partir de entonces sería más conocida como la Tosca de Puccini.

Tosca de Puccini

El libreto se confió nuevamente a Giacosa e Illica. Los tres ya se conocían lo que no impidió que hubieran complicaciones. Discutieron entre todos, editor Ricordi incluído, a la polémica se unió Sardou con sus exigencias. Con Puccini ninguna composición era sencilla.

En octubre de 1899, la ópera fue concluida y se estrenó el 14 de enero de 1900 en el Teatro Costanzi de Roma, en medio de gran expectativa y con gran éxito.

Lo cierto es que el estreno de la Tosca de Puccini tuvo su anécdota curiosa que podemos leer AQUI.

Verismo en Tosca

Hace un tiempo, escribí sobre este tema, recordemos donde se encuentra el verismo en la Tosca de Puccini.

Si el verismo consiste en retratar la realidad de la vida lo más fielmente posible, en Tosca está perfectamente representado. El verismo en Tosca existe por todas estas razones que vamos a poner a continuación.

Puccini se dedicó a escuchar el sonido de las campanas romanas para recrearlo en su ópera. Es cierto que Puccini las escuchó en el 1900, y la acción de la ópera sucede un siglo antes, pero dificilmente el sonido sería muy diverso puesto que no se habían construído iglesias renombrables en Roma en ese siglo.

La casa Ricordi creó un instrumento que reproducía exactamente el sonido de las campanas que Puccini quería.

Puccini buscó tres escenarios reales en Roma: la iglesia de Sant’Andrea della Valle, el Palacio Farnese y el Castel Sant’Angelo

–  Marco histórico. Pocas óperas cuentan con uno tan preciso. Los personajes son imaginarios, pero no así las circunstancias en las que se desarrolla la obra. Todo sucede entre la mañana del viernes 14 de junio de 1800 y la madrugada del sábado. Ese día las tropas de Napoleón vencieron a las austríacas en la batalla de Marengo. El año anterior había desparecido la República de Roma y sus cónsules fueron perseguidos y encarcelados. A ellos pertenece el personaje de Cesare Angelotti, que huye de la cárcel de Sant’Angelo para esconderse en la iglesia donde su familia, los Attavanti, tiene una capilla, iglesia en la que trabaja pintando Mario Cavaradossi.

– Scarpia, el malvado de la ópera, no canta nada bonito ni agradable. Un personaje como el suyo no puede reflejar belleza en ningún momento.

Puccini también se documentó acerca de los cantos pastoriles que se oían por los prados cercanos al Castel Sant’Angelo para componer su cancioncilla para el pastor en el acto III, cuando amanece y sale con su rebaño.

Versión de Tosca

Supongo que nadie que lea estas páginas desconoce el argumento de Tosca, pero por si acaso AQUI se explica con detalle.

Vamos a ver la representación de Tosca de Puccini con los siguientes intérpretes principales:
ToscaShirley Verrett
CavaradossiLuciano Pavarotti
ScarpiaCornell MacNeil
SacristanFernando Corena
SpolettaAndrea Velis
AngelottiJohn Cheek
Orquesta y Coro del Metropolitan Opera House
Director musical: James Conlon
Director de escena: Tito Gobbi
(1978)

 

 

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