FIDELIO, UN DOLOR DE CABEZA PARA LUDWIG VAN BEETHOVEN
Introducción
Pues sí, a Beethoven esta ópera lo trajo de cabeza. Intentaremos explicarlo, pero para una ópera que escribió tuvo que esforzarse mucho. Tres estrenos desde 1805 hasta 1814 cuando parece que se dió por satisfecho.
Hoy no vamos a contar el argumento de Fidelio, que ya conocemos todos y si no se puede consultar en la red o cualquier enciclopedia de música. Vamos a hablar de los quebraderos de cabeza que tuvo que pasar el compositor y algunas críticas que se le hicieron, porque, como ha sucedido muchas veces, no fue un éxito.
Además, el motivo fundamental de traer hoy la ópera Fidelio, no es otro que sumarnos a los homenajes que se llevan haciendo a lo largo de este 2020, con motivo del 250 aniversario del nacimiento de Beethoven el próximo 16 de diciembre.
Fidelio, un recorrido complicado
El tema de esta única ópera de Beethoven no era nuevo ni original. Jean-Nicolas Bouilly lo había escrito y Pierre Gaveaux lo había musicado en 1798 en París. La acción tenía lugar durante el reinado del Terror en la capital francesa. Otros compositores también abordaron este tema, pero vamos a Beethoven que es lo que nos interesa.
Beethoven era un admirador de la Revolución Francesa, así que la acción no la sitúa en Francia sino que la coloca en Sevilla.
El lío de las Oberturas y los estrenos
Beethoven la estrenó en Viena el 20 de noviembre de 1805 con el título de Fidelio, la falta de éxito hizo que la retirara tras tres únicas representaciones. La recortó y la adaptó y cambió la obertura que conocemos como Leonore nº 2, a la que pasó a llamar Leonore nº 3.
Con este cambio y con el título de Leonore, o el triunfo del amor conyugal, se estrenó en Viena en 1806. Tampoco obtuvo un mayor reconocimiento.
Beethoven le siguió dando vueltas y escribió una nueva Obertura, Leonore nº 1, para estrenarla en Praga, pero finalmente no lo hizo.
Finalmente, en 1814 la volvió a presentar en Viena con la que llamamos Obertura Fidelio, en tres actos.
Algunas críticas
Se hicieron y se siguen haciendo.
Nada, absolutamente nada en lo referente a la música, pero sí al libreto de Joseph Sonnleithner, Stephan von Breuning y Georg Friedrich Treitske.
Basicamente se criticó que Fidelio enmarcara a dos personajes monumentales, como son Leonore y Florestan, junto a escenas triviales o prescindibles.
Se criticó que el personaje de Florestán no apareciera hasta el segundo acto, puesto que junto a Fidelio es uno de los pilares fuertes de la ópera, y su ausencia durante mucho tiempo hace que la ópera sufra un cierto desequilibrio.
Algo de Fidelio
No podemos terminar sin ver los grandes momentos, o al menos algunos de la única ópera del genial Beethoven.
Mir ist so wunderbar (Canon a cuatro voces) – Acto I
Amanda Forsythe, Lise Davidsen, Georg Zeppenfeld y Robin Tritschler. ROH, Antonio Pappano.
Abscheulicher! Wo eilst du hin? – Acto I
Karita Mattila como Leonore. Met 2000. James Levine
O Welche Lust (Coro de prisioneros) – Acto I
Coro de la Wienner Staatsoper. Dirige Leonard Bernstein, 1978
Gott! (Aria de Florestan) – Acto II
Jonas Kaufmann, Zurich 2004.
O namenlose Freude – Acto II
James King y Christa Ludwig.
Final
Florestan: René Kollo
Leonore: Gundula Janowitz
Rocco: Manfred Jungwirth
Marzelline: Lucia Popp
Don Fernando: Hans Helm
Don Pizarro: Hans Sotin
Jaquino: Adolf Dallapozza
Director: Leonard Bernstein
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